Dedicaces
Murat Dimitri from Paris - Not Quite Disco (Dimitri From Paris Jisco Dazz) Pour tous mes amis Simoh De la balle Grégoire TOP TOP TOP Daniel Gayle Adams - Your Love Is a Life Saver Merci pour la dédicace
John morales radio funk

La sélection John Morales : Tous les mardis de 22h00 à 00h00 sur Funky Pearls Radio

access_time22:00 - 00:00

funk

Thriller : L’Album LĂ©gendaire de Michael Jackson Qui A RĂ©volutionnĂ© la Musique Pop

today23 août 2024 53 7

share close

Sreamlabs

DĂ©couvrez Comment Thriller de Michael Jackson Est Devenu l’Album Le Plus Vendu de Tous Les Temps et a RedĂ©fini l’Industrie Musicale

« Thriller » est le sixiÚme album studio de Michael Jackson, chanteur et auteur-compositeur américain, sorti le 29 novembre 1982 sous le label Epic Records.

Quincy Jones, qui avait dĂ©jĂ  collaborĂ© avec Jackson sur l’album « Off the Wall » en 1979, en a assurĂ© la production. Jackson souhaitait crĂ©er un album oĂč « chaque chanson serait exceptionnelle ».

Face au rejet croissant de la musique disco Ă  l’Ă©poque, il s’est orientĂ© vers une nouvelle direction musicale, mĂȘlant pop, post-disco, rock, funk, synth-pop et R&B avec des thĂšmes plus sombres.

Paul McCartney fait une apparition sur la chanson « The Girl Is Mine« , marquant la premiĂšre collaboration crĂ©ditĂ©e d’un artiste invitĂ© sur un album de Michael Jackson.

L’enregistrement a eu lieu d’avril Ă  novembre 1982 aux studios Westlake Recording Ă  Los Angeles, Californie, avec un budget de 750 000 dollars.

John Barnes
John Barnes

Thriller : Le Premier Album de Michael Jackson Ă  Dominer les Charts US

Thriller est devenu le premier album de Jackson Ă  atteindre la premiĂšre place du classement US Billboard Top LPs & Tapes, oĂč il a passĂ© un record de 37 semaines non consĂ©cutives en tĂȘte, du 26 fĂ©vrier 1983 au 14 avril 1984.

Sept singles ont Ă©tĂ© lancĂ©s : « The Girl Is Mine« , « Billie Jean« , « Beat It« , « Wanna Be Startin’ Somethin' », « Human Nature », « P.Y.T. (Pretty Young Thing) » et « Thriller ».

Ils ont tous atteint le top 10 du classement US Billboard Hot 100, Ă©tablissant un record pour le plus grand nombre de singles dans le top 10 issus d’un mĂȘme album, avec « Beat It » et « Billie Jean » se hissant Ă  la premiĂšre place.

AprĂšs la performance de Jackson sur « Billie Jean » lors de l’Ă©mission spĂ©ciale Motown, oĂč il a dĂ©voilĂ© son cĂ©lĂšbre moonwalk, l’album a commencĂ© Ă  se vendre Ă  un million d’exemplaires par semaine.

Les ventes ont doublé aprÚs la sortie du clip vidéo de « Thriller » sur MTV en décembre 1983.

Michael Jackson | Grammy Awards
Michael Jackson | Grammy Awards

Thriller : L’Album RĂ©volutionnaire de Michael Jackson avec 32 Millions d’Exemplaires Vendus Ă  la Fin de 1983

Avec 32 millions d’exemplaires vendus dans le monde Ă  la fin de 1983, Thriller est devenu l’album le plus vendu de tous les temps.

Il a Ă©tĂ© l’album le plus vendu au monde en 1983 et, en 1984, il est devenu le premier album Ă  ĂȘtre le plus vendu aux États-Unis pendant deux annĂ©es consĂ©cutives.

Cet album a établi des normes industrielles, avec ses chansons, clips musicaux et stratégies promotionnelles influençant les artistes, maisons de disques, producteurs, marketeurs et chorégraphes.

Ce succÚs a conféré à Jackson un niveau de reconnaissance culturelle sans précédent pour un Afro-Américain, brisant les barriÚres raciales dans la musique populaire, lui valant une diffusion réguliÚre sur MTV et une rencontre avec le président américain Ronald Reagan à la Maison-Blanche.

Thriller fait partie des premiers albums Ă  utiliser les vidĂ©oclips comme outils promotionnels; les vidĂ©os de « Billie Jean », « Beat It » et « Thriller » sont crĂ©ditĂ©es d’avoir transformĂ© les vidĂ©oclips en une forme d’art sĂ©rieuse.

Michael Jackson
Michael Jackson

Thriller, l’album le plus vendu de tous les temps et une lĂ©gende musicale intemporelle

Thriller demeure l’album le plus vendu de tous les temps, avec environ 70 millions d’exemplaires Ă©coulĂ©s Ă  travers le monde.

Il est le meilleur album non compilation vendu et le deuxiĂšme album le plus vendu aux États-Unis, oĂč il a Ă©tĂ© certifiĂ© 34 fois platine par la Recording Industry Association of America (RIAA) en 2021.

Lors des Grammy Awards de 1984, il a remportĂ© un record de huit prix, dont celui de l’Album de l’annĂ©e et de la Meilleure performance vocale pop masculine.

« Beat It » a dĂ©crochĂ© deux Grammys pour le Disque de l’annĂ©e et la Meilleure performance vocale rock masculine, tandis que « Billie Jean » a gagnĂ© deux Grammys pour la Meilleure performance vocale R&B masculine et la Meilleure chanson R&B.

Jackson a Ă©galement battu des records en remportant huit American Music Awards en 1984. Thriller figure souvent dans les listes des meilleurs albums de tous les temps.

En 2008, il a été intronisé au Grammy Hall of Fame et ajouté au National Recording Registry de la BibliothÚque du CongrÚs pour son importance culturelle, historique ou esthétique.

Michael Jackson
Michael Jackson

La période de transition de Michael Jackson entre Off the Wall et Thriller

L’album prĂ©cĂ©dent de Jackson, Off the Wall (1979), a Ă©tĂ© acclamĂ© par la critique et a rencontrĂ© un grand succĂšs commercial, avec 10 millions d’exemplaires vendus Ă  l’Ă©poque.

Les années entre Off the Wall et Thriller ont été une période de transition pour Jackson, marquée par une plus grande indépendance.

Durant cette pĂ©riode, il est devenu profondĂ©ment malheureux ; Jackson a dĂ©clarĂ© : « MĂȘme Ă  la maison, je me sens seul. Parfois, je m’assois dans ma chambre et je pleure. C’est tellement difficile de se faire des amis… Il m’arrive de me promener dans le quartier la nuit, en espĂ©rant trouver quelqu’un avec qui parler. Mais je finis toujours par rentrer chez moi. »

En août 1979, lorsque Jackson a eu 21 ans, il a engagé John Branca comme manager.

Jackson a confiĂ© Ă  Branca qu’il souhaitait devenir la plus grande et la plus riche star du show-business.

Il Ă©tait mĂ©content de ce qu’il considĂ©rait comme la sous-performance de son album Off the Wall, estimant qu’il aurait dĂ» remporter le Grammy Award du disque de l’annĂ©e.

Il se sentait Ă©galement sous-estimĂ© par l’industrie musicale ; en 1980, lorsque Rolling Stone a refusĂ© de lui consacrer une couverture, Jackson a rĂ©agi en disant : « On m’a rĂ©pĂ©tĂ© maintes fois que les Noirs en couverture des magazines ne font pas vendre … Attendez un peu. Un jour, ces magazines me supplieront pour une interview. Peut-ĂȘtre que je leur accorderai, peut-ĂȘtre pas. »

Pour son prochain album, Jackson souhaitait rĂ©aliser un disque oĂč « chaque chanson serait exceptionnelle ».

Il Ă©tait agacĂ© par les albums qui comportaient « une bonne chanson, et le reste ressemblait Ă  des faces B…

Pourquoi ne pas faire en sorte que chaque titre soit un tube ? Pourquoi chaque chanson ne pourrait-elle pas ĂȘtre si gĂ©niale que les gens voudraient l’acheter comme un single ?… C’Ă©tait mon objectif pour le prochain album. »

Michael Jackson
Michael Jackson

Jackson et Quincy Jones : La Collaboration DerriĂšre l’Album Thriller

Jackson a retrouvĂ© le producteur d’Off the Wall, Quincy Jones, pour enregistrer son sixiĂšme album studio, le deuxiĂšme sous le label Epic. Ensemble, ils ont travaillĂ© sur 30 chansons, dont neuf ont Ă©tĂ© incluses dans l’album.

Thriller a été enregistré aux Westlake Recording Studios à Los Angeles, en Californie, avec un budget de production de 750 000 dollars (2 367 931,03 dollars en 2023).

Off the Wall
Off the Wall

Les sessions d’enregistrement ont dĂ©butĂ© le 14 avril 1982 Ă  midi avec Jackson et Paul McCartney enregistrant « The Girl Is Mine »; elles se sont terminĂ©es le dernier jour du mixage, le 8 novembre 1982.

Plusieurs membres du groupe Toto ont participĂ© Ă  l’enregistrement et Ă  la production de l’album.

Jackson a Ă©crit quatre chansons pour cet album : « Wanna Be Startin’ Somethin' », « The Girl Is Mine », « Beat It » et « Billie Jean ».

Contrairement Ă  de nombreux artistes, Jackson n’Ă©crivait pas ses chansons sur papier. Il les dictait dans un enregistreur sonore et chantait de mĂ©moire lors de l’enregistrement.

La relation entre Jackson et Jones s’est dĂ©tĂ©riorĂ©e au cours de l’enregistrement. Jackson passait une grande partie de son temps Ă  rĂ©pĂ©ter des pas de danse en solitaire.

Une fois l’album terminĂ©, ni Jones ni Jackson n’Ă©taient satisfaits du rĂ©sultat, et ils ont remixĂ© chaque chanson, consacrant une semaine Ă  chacune.

« Billie Jean » était une chanson trÚs personnelle pour Jackson, qui devait faire face à des fans obsessionnels.

Jones souhaitait raccourcir la longue introduction, mais Jackson insista pour la garder car elle lui donnait envie de danser.

En raison du rejet croissant du disco, il Ă©tait nĂ©cessaire de s’orienter vers un style musical diffĂ©rent de celui, trĂšs disco, de l’album Off the Wall. Jones et Jackson Ă©taient dĂ©terminĂ©s Ă  crĂ©er une chanson rock qui plairait Ă  tous et passĂšrent des semaines Ă  chercher un guitariste appropriĂ© pour « Beat It ».

Finalement, ils trouvĂšrent Steve Lukather du groupe Toto pour jouer les parties de guitare rythmique et Eddie Van Halen du groupe de rock Van Halen pour le solo.

Lorsque Rod Temperton a écrit la chanson « Thriller », il voulait initialement la nommer « Starlight » ou « Midnight Man ».

Cependant, il a finalement opté pour « Thriller » car il estimait que ce nom avait un fort potentiel commercial.

Cherchant une personnalitĂ© notable pour rĂ©citer les paroles finales, Jones a fait appel Ă  l’acteur Vincent Price, une connaissance de sa femme; Price a enregistrĂ© sa partie en deux prises.

Temperton a rĂ©digĂ© la partie parlĂ©e dans un taxi en se rendant au studio d’enregistrement. Jones et Temperton ont mentionnĂ© que certaines chansons n’ont pas Ă©tĂ© incluses dans l’album car elles n’avaient pas le caractĂšre « tranchant » des autres morceaux de l’album. Une reprise de « Behind the Mask », initialement interprĂ©tĂ©e par le groupe japonais Yellow Magic Orchestra, a Ă©tĂ© Ă©cartĂ©e faute d’accord sur les royalties.

Michael Jackson
Michael Jackson

L’album Thriller : Un MĂ©lange de Genres Musicaux et une Perfection des Atouts d’Off the Wall

L’album Thriller explore divers genres tels que le post-disco, le funk, la pop, la synth-pop, le R&B et le rock.

Selon Steve Huey d’AllMusic, il perfectionne les atouts de l’album prĂ©cĂ©dent Off the Wall; les morceaux de danse et de rock sont plus percutants, tandis que les chansons pop et les ballades sont plus douces et empreintes de soul.

L’album comprend des ballades comme « Human Nature », « The Girl Is Mine » et « The Lady in My Life », des morceaux funk tels que « Billie Jean » et « Wanna Be Startin’ Somethin' », ainsi que des chansons disco comme « Baby Be Mine » et « P.Y.T. (Pretty Young Thing) ».

La chanson « Wanna Be Startin’ Somethin' » culmine avec un chant inspirĂ© par l’Afrique (souvent confondu avec du swahili, mais en rĂ©alitĂ© basĂ© sur des syllabes du duala), ce qui donne au morceau une dimension internationale.

« The Girl Is Mine » raconte la dispute entre deux amis au sujet d’une femme, chacun affirmant l’aimer plus que l’autre, et se termine par un rap. Les morceaux de l’album prĂ©sentent des tempos variĂ©s, allant de 80 battements par minute pour « The Girl is Mine » Ă  138 pour « Beat It ».

Thriller anticipe les thĂšmes contradictoires des Ɠuvres ultĂ©rieures de Jackson.

Avec Thriller, Jackson commence Ă  utiliser un motif de paranoĂŻa et des thĂšmes plus sombres, y compris des images surnaturelles dans la chanson titre. Cela se manifeste dans les morceaux « Billie Jean« , « Wanna Be Startin’ Somethin‘ » et « Thriller« .

Dans « Billie Jean », Jackson chante Ă  propos d’une fan obsessionnelle qui prĂ©tend qu’il est le pĂšre de son enfant ; dans « Wanna Be Startin’ Somethin' », il critique les ragots mĂ©diatiques.

Pour « Billie Jean », Jones a fait chanter Jackson à travers un tube en carton de six pieds (180 cm) et a fait appel au saxophoniste de jazz Tom Scott pour jouer du lyricon, un synthétiseur contrÎlé par le souffle.

Le bassiste Louis Johnson a utilisé une guitare basse Yamaha pour sa partie.

La chanson débute par une longue introduction de basse et de batterie. « Thriller » intÚgre des effets sonores tels que des portes qui grincent, le tonnerre, des pas, le vent et des chiens hurlants.

La chanson anti-violence de gang « Beat It » est devenue un hommage à West Side Story et a marqué la premiÚre incursion réussie de Jackson dans le rock.

Jackson a plus tard dĂ©clarĂ© Ă  propos de « Beat It » : « Le message est que personne n’a besoin de jouer les durs, on peut Ă©viter une bagarre et rester un homme.

Il n’est pas nĂ©cessaire de mourir pour prouver sa virilitĂ©. »

« Human Nature », coĂ©crite par Steve Porcaro du groupe Toto, est une chanson mĂ©lancolique et introspective, comme le montrent des paroles telles que : « Regardant au loin, Ă  travers le matin, le cƓur de la ville commence Ă  battre, tendant la main, je touche son Ă©paule, je rĂȘve de la rue. »

À la fin des annĂ©es 1970, les talents de chanteur de Jackson Ă©taient largement reconnus ; AllMusic le qualifiait de « vocaliste incroyablement doué ».

Le critique de Rolling Stone, Stephen Holden, comparait sa voix Ă  celle de Stevie Wonder, dĂ©crivant son chant comme un « bĂ©gaiement rĂȘveur et haletant », et ajoutait que « le tĂ©nor Ă  la texture lĂ©gĂšre de Jackson est extraordinairement beau.

Il glisse sans effort vers un falsetto saisissant utilisĂ© avec audace. » Avec la sortie de Thriller, Jackson pouvait chanter des notes basses—jusqu’Ă  un do grave—mais il prĂ©fĂ©rait chanter plus haut car les tĂ©nors pop ont plus de possibilitĂ©s pour crĂ©er du style.

Le critique de Rolling Stone, Christopher Connelly, écrivait que Jackson chantait désormais avec une « voix pleinement adulte » teintée de tristesse.

Les titres « P.Y.T. (Pretty Young Thing) », crĂ©ditĂ© Ă  James Ingram et Quincy Jones, et « The Lady in My Life » de Rod Temperton, ont apportĂ© Ă  l’album une orientation plus marquĂ©e vers le R&B. J. Randy Taraborrelli a dĂ©crit cette derniĂšre chanson comme Ă©tant « la plus proche que Jackson soit arrivĂ© Ă  chanter une ballade sexy et soul depuis ses annĂ©es Motown ».

Jackson avait dĂ©jĂ  adoptĂ© un « hoquet vocal » (utilisĂ© pour la premiĂšre fois en 1973 sur « It’s Too Late to Change the Time »), qu’il a continuĂ© d’utiliser dans Thriller. Le but de ce hoquet—ressemblant Ă  une prise d’air ou Ă  un halĂštement—est de susciter des Ă©motions telles que l’excitation, la tristesse ou la peur.

Michael Jackson
Michael Jackson

La pochette de l’album Thriller : Michael Jackson et le tigreau

La pochette de l’album Thriller montre Michael Jackson vĂȘtu d’un costume blanc ayant appartenu au photographe Dick Zimmerman. Lorsqu’on ouvre la pochette double, on dĂ©couvre un tigreau prĂšs de la jambe de Jackson.

Selon Zimmerman, Jackson gardait le petit fĂ©lin Ă©loignĂ© de son visage par crainte d’ĂȘtre griffĂ©. Une autre photo de cette sĂ©ance, oĂč Jackson tient le tigreau dans ses bras, a Ă©tĂ© utilisĂ©e pour l’Ă©dition spĂ©ciale de Thriller en 2001.

Thriller : Un PhénomÚne Musical Mondial

Thriller est sorti le 29 novembre 1982 sous le label Epic Records et Ă  l’international par CBS Records. Il a atteint la premiĂšre place du classement Billboard Top LPs & Tapes le 26 fĂ©vrier 1983.

Au sommet de sa popularitĂ©, Thriller se vendait Ă  un million d’exemplaires par semaine dans le monde.

Il a Ă©tĂ© l’album le plus vendu aux États-Unis en 1983 et 1984, devenant ainsi le premier album Ă  occuper cette position pendant deux annĂ©es consĂ©cutives.

Il a Ă©galement passĂ© un record de 37 semaines en tĂȘte du Billboard 200, du 26 fĂ©vrier 1983 au 14 avril 1984, et est restĂ© sur ce classement pendant 626 semaines non consĂ©cutives (et ce chiffre continue d’augmenter).

Thriller a été le véritable tremplin international de Jackson, se hissant au sommet des classements en Australie, en Autriche, au Canada, en France, en Italie, au Japon, aux Pays-Bas, en Suisse et au Royaume-Uni.

L’album a obtenu des certifications Diamant en Argentine, au Canada, au Danemark, en France, au Mexique et au Royaume-Uni.

Chaque annĂ©e, Thriller se vend Ă  environ 130 000 exemplaires aux États-Unis ; il a atteint la deuxiĂšme place des charts Catalog aux États-Unis en fĂ©vrier 2003 et la 39e position au Royaume-Uni en mars 2007. Il est le sixiĂšme album le plus vendu au Royaume-Uni.

Le 16 dĂ©cembre 2015, l’album Thriller a Ă©tĂ© certifiĂ© 30 fois platine par la Recording Industry Association of America (RIAA), pour avoir expĂ©diĂ© au moins 30 millions d’exemplaires aux États-Unis.

AprĂšs l’inclusion du streaming et des ventes de morceaux dans les rĂ©compenses d’albums de la RIAA en 2017, Thriller a Ă©tĂ© certifiĂ© 33 fois platine, reprĂ©sentant un total de 33 millions d’unitĂ©s Ă©quivalentes Ă  un album.

À la fin de l’annĂ©e 1983, Thriller est devenu l’album le plus vendu au monde avec 32 millions d’exemplaires Ă©coulĂ©s. Il reste l’album le plus vendu de tous les temps, avec plus de 70 millions de copies vendues Ă  travers le monde.

Sept singles extraits de l’album Thriller : « The Girl Is Mine » critiquĂ© mais couronnĂ© de succĂšs

Sept singles ont Ă©tĂ© extraits de l’album Thriller. Le premier, « The Girl Is Mine », a Ă©tĂ© critiquĂ© comme un mauvais choix ; les critiques prĂ©voyaient que l’album serait dĂ©cevant et insinuaient que Jackson essayait de plaire Ă  un public blanc. « The Girl Is Mine » a atteint la premiĂšre place du classement Billboard Hot Black Singles, s’est classĂ© deuxiĂšme sur le Billboard Hot 100 et a pris la premiĂšre position sur le Hot Adult Contemporary Tracks chart.

« Billie Jean » est sortie le 2 janvier 1983. Elle a atteint la premiĂšre place du classement Billboard Hot 100, oĂč elle est restĂ©e pendant sept semaines.

Elle a également dominé le classement Billboard Hot Black Singles en trois semaines, y restant numéro 1 pendant neuf semaines.

Billboard l’a classĂ©e comme la deuxiĂšme meilleure chanson de l’annĂ©e 1983.

Le morceau a Ă©tĂ© en tĂȘte des charts dans neuf pays et s’est classĂ© dans le top 10 de nombreux autres. « Billie Jean » a Ă©tĂ© l’un des singles les plus vendus de 1983, contribuant Ă  faire de Thriller l’album le plus vendu de tous les temps.

C’est aussi devenu le single solo le plus vendu de Michael Jackson.

« Billie Jean » a Ă©tĂ© dĂ©crite comme une pionniĂšre de la musique pop post-soul Ă©lĂ©gante et marquait Ă©galement le dĂ©but d’un style lyrique plus paranoĂŻaque pour Jackson, une caractĂ©ristique de sa musique ultĂ©rieure.

Le troisiÚme single, « Beat It », a également atteint la premiÚre place du classement Black Singles.

Billboard l’a classĂ© cinquiĂšme pour l’annĂ©e 1983. « Beat It » a Ă©tĂ© numĂ©ro un en Espagne et aux Pays-Bas.

« Wanna Be Startin’ Somethin' » a Ă©tĂ© le quatriĂšme single consĂ©cutif de Jackson Ă  se classer dans le top dix du Billboard Hot 100, atteignant la cinquiĂšme position.

« Human Nature » a atteint la septiĂšme place du Billboard Hot 100 et la deuxiĂšme sur le Billboard Adult Contemporary chart. « P.Y.T. (Pretty Young Thing) » s’est classĂ© dixiĂšme sur le Billboard Hot 100.

« Thriller », le dernier single, est sorti le 2 novembre 1983.

À l’origine, sa sortie n’Ă©tait pas prĂ©vue, car Epic le considĂ©rait comme une chanson de fantaisie ; selon l’exĂ©cutif Walter Yetnikoff, « Qui voudrait d’un single sur des monstres ?

 » À la mi-1983, alors que les ventes de l’album Thriller commençaient Ă  diminuer, Jackson a convaincu Epic de sortir « Thriller », accompagnĂ© d’un nouveau clip vidĂ©o.

La chanson a atteint la quatriĂšme place du Billboard Hot 100 et la troisiĂšme place du Billboard Hot Black Singles chart.

La premiÚre diffusion du clip « Billie Jean » sur MTV : Un tournant historique pour la chaßne et la musique noire

Le clip de « Billie Jean » a été diffusé pour la premiÚre fois le 10 mars 1983 sur MTV. Cette diffusion a permis à MTV, alors une chaßne musicale relativement nouvelle et peu connue, de gagner en notoriété auprÚs du grand public.

Il s’agissait de l’un des premiers clips d’un artiste noir Ă  ĂȘtre diffusĂ© rĂ©guliĂšrement par la chaĂźne, car les dirigeants pensaient que la musique noire n’Ă©tait pas suffisamment « rock ».

Réalisé par Steve Barron, le clip montre un photographe qui suit Jackson.

Le paparazzi ne parvient jamais Ă  l’attraper et, lorsqu’il le photographie, Jackson n’apparaĂźt pas sur les clichĂ©s dĂ©veloppĂ©s.

Il danse jusqu’Ă  la chambre d’hĂŽtel de Billie Jean et, Ă  chaque pas qu’il fait sur le trottoir, les dalles s’illuminent sous ses pieds.

Le clip de « Beat It » a été diffusé pour la premiÚre fois sur MTV en heure de grande écoute le 31 mars 1983.

Pour donner plus d’authenticitĂ© Ă  la production et encourager la paix entre eux, Jackson a eu l’idĂ©e d’inclure des membres des gangs rivaux de Los Angeles, les Crips et les Bloods, avec environ 80 vĂ©ritables membres de gangs.

L’intrigue du clip montre Jackson rĂ©unissant deux gangsters grĂące au pouvoir de la musique et de la danse.

Il est également remarquable pour sa « chorégraphie de masse » avec des danseurs synchronisés, qui deviendra une caractéristique emblématique des clips de Jackson.

Le clip de « Thriller » a été diffusé pour la premiÚre fois sur MTV le 2 décembre 1983.

Dans cette vidĂ©o, Jackson et sa petite amie (interprĂ©tĂ©e par Ola Ray) sont confrontĂ©s Ă  des zombies alors qu’ils rentrent chez eux aprĂšs une sĂ©ance de cinĂ©ma ; Jackson se transforme en zombie et exĂ©cute une chorĂ©graphie avec une horde de morts-vivants.

En 1999, MTV l’a dĂ©signĂ© comme le meilleur clip de tous les temps, suivi par VH1 et Time en 2001.

En 2009, il est devenu le premier clip musical Ă  ĂȘtre sĂ©lectionnĂ© pour le National Film Registry par la BibliothĂšque du CongrĂšs, qui l’a dĂ©crit comme « le clip musical le plus cĂ©lĂšbre de tous les temps ».

Christopher Connelly sur Thriller : Une Évolution Musicale et Émotionnelle de Michael Jackson

Dans une critique contemporaine pour Rolling Stone, Christopher Connelly a qualifié Thriller de « LP dynamique » avec un « message sombre et poignant ».

Il a comparĂ© les chansons de l’album aux dĂ©fis de la vie que Michael Jackson, alors ĂągĂ© de 24 ans, avait affrontĂ©s depuis Off the Wall, tout en notant qu’il avait « abandonnĂ© le falsetto juvĂ©nile » et faisait face Ă  ses « dĂ©fis de front » avec « une dĂ©termination fougueuse » et « une voix adulte et pleine ».

Connelly a soulignĂ© la progression musicale de Jackson depuis Off the Wall, Ă©crivant que « la nouvelle attitude de Jackson donne Ă  Thriller une urgence Ă©motionnelle plus profonde, bien que moins viscĂ©rale, que n’importe lequel de ses travaux prĂ©cĂ©dents, marquant ainsi une Ă©tape importante dans le dĂ©veloppement crĂ©atif de cet artiste prodigieusement talentueux ».

John Rockwell a Ă©crit dans The New York Times que Jackson Ă©tait peut-ĂȘtre un « interprĂšte parfois trop rodé », et que Quincy Jones pouvait « dĂ©personnaliser son individualité » avec sa production « lĂ©gĂšrement anonyme ».

Il a aussi suggĂ©rĂ© que Jackson pourrait cacher ses vĂ©ritables Ă©motions derriĂšre des « couches de voiles impĂ©nĂ©trables et vaporeux ». NĂ©anmoins, Rockwell a qualifiĂ© Thriller de « merveilleux disque pop, la derniĂšre dĂ©claration d’un des grands chanteurs de la musique populaire actuelle », ajoutant qu’il contient de nombreux tubes.

Selon lui, cet album a contribuĂ© Ă  briser les « barriĂšres destructrices qui surgissent rĂ©guliĂšrement entre la musique blanche et noire », en particulier parce que « les publications et stations de radio blanches qui Ă©vitent habituellement la musique noire semblent prĂȘtes Ă  faire semblant qu’il n’est pas noir ».

Dans The Village Voice, Robert Christgau a dĂ©clarĂ© que « c’est pratiquement un album de tubes avec du remplissage, mais Ă  un niveau si Ă©levĂ© qu’il est presque classique quand mĂȘme ».

Plus tard, dans Christgau’s Record Guide: The ’80s (1990), il a Ă©crit : « ce que nous ne pouvions pas savoir, c’est Ă  quel point chaque tube, sauf ‘P.Y.T.’, prospĂ©rerait grĂące Ă  l’exposition massive et au plaisir du public ».

Un an aprĂšs la sortie de l’album, Time a rĂ©sumĂ© les trois principaux singles en dĂ©clarant : « Le pouls de l’AmĂ©rique et d’une grande partie du reste du monde bat de maniĂšre irrĂ©guliĂšre, au rythme du pas Ă©nergique de ‘Billie Jean’, de l’aria asphaltĂ©e de ‘Beat It’ et des frissons suprĂȘmement cool de ‘Thriller’. »

En 1989, les critiques musicaux du Toronto Star ont rĂ©flĂ©chi aux albums qu’ils avaient chroniquĂ©s au cours des dix derniĂšres annĂ©es pour Ă©tablir une liste basĂ©e sur « l’impact commercial, l’importance sociale et le mĂ©rite musical pur ».

Thriller a Ă©tĂ© placĂ© en premiĂšre position sur cette liste, oĂč il a Ă©tĂ© qualifiĂ© de « chef-d’Ɠuvre » et il a Ă©tĂ© mentionnĂ© que « le succĂšs commercial a depuis Ă©clipsĂ© les accomplissements artistiques de Jackson sur Thriller, ce qui est regrettable.

C’Ă©tait un disque pour son Ă©poque, dĂ©bordant d’anticipation haletante et d’une peur redoutĂ©e du monde adulte, une brillante fantaisie imprĂ©gnĂ©e de chaleur sexuelle, tout en laissant place Ă  une rĂ©flexion sĂ©rieuse ».

Thriller a Ă©tĂ© Ă©lu meilleur album de l’annĂ©e 1983 par le sondage Pazz & Jop du Village Voice.

Lors de la 26e cĂ©rĂ©monie des Grammy Awards, l’album a remportĂ© un nombre record de huit Grammy Awards, dont celui de l’Album de l’annĂ©e. Michael Jackson a reçu sept de ces Grammy Awards pour cet album, tandis que le huitiĂšme a Ă©tĂ© attribuĂ© Ă  Bruce Swedien.

La mĂȘme annĂ©e, Jackson a Ă©galement remportĂ© huit American Music Awards, dont le prestigieux American Music Award of Merit, ainsi que trois MTV Video Music Awards.

Le 7 fĂ©vrier 1984, Thriller a Ă©tĂ© reconnu comme l’album le plus vendu de tous les temps et inscrit dans le Livre Guinness des records.

L’Ascension Culturelle de Michael Jackson aprĂšs Thriller

Suite Ă  la sortie de Thriller, le succĂšs immĂ©diat de Michael Jackson lui confĂ©ra une importance culturelle inĂ©dite pour un Afro-AmĂ©ricain dans l’histoire de l’industrie du divertissement.

Le magazine Blender le qualifia de « plus grande icÎne pop de la fin du 20e siÚcle », tandis que The New York Times le décrivit comme un « phénomÚne musical » en affirmant que « dans le monde de la musique pop, il y a Michael Jackson et il y a les autres ».

Richard Corliss, de Time, salua Thriller comme « le plus grand album pop de tous les temps ».

Jackson rĂ©volutionna le fonctionnement de l’industrie, aussi bien en tant qu’artiste qu’en tant qu’entitĂ© financiĂšre et rentable.

Son avocat, John Branca, nota que Jackson avait obtenu le taux de redevance le plus Ă©levĂ© de l’industrie musicale Ă  cette Ă©poque : environ 2 dollars (soit 5,87 dollars en 2023) par album vendu.

En consĂ©quence, Jackson a gĂ©nĂ©rĂ© des bĂ©nĂ©fices records grĂące aux ventes de disques compacts et Ă  la vente de copies du documentaire « The Making of Michael Jackson’s Thriller », produit par Jackson et John Landis. FinancĂ© par MTV, le film s’est vendu Ă  plus de 350 000 exemplaires au cours de ses premiers mois.

À une Ă©poque dominĂ©e par les singles, l’album « Thriller » a rehaussĂ© l’importance des albums, tout en modifiant les idĂ©es prĂ©conçues sur le nombre de singles Ă  succĂšs pouvant ĂȘtre extraits d’un mĂȘme album.

Cette pĂ©riode a Ă©galement vu l’apparition de nouveautĂ©s comme la poupĂ©e Michael Jackson, commercialisĂ©e en mai 1984 au prix de 12 dollars (35 dollars en 2023).

« Thriller » occupe toujours une place importante dans la culture amĂ©ricaine ; le biographe J. Randy Taraborrelli explique qu’Ă  un moment donnĂ©, « Thriller » a cessĂ© de se vendre comme un objet de loisir—tel qu’un magazine, un jouet ou des billets pour un film Ă  succĂšs—pour devenir un Ă©lĂ©ment essentiel du quotidien.

Thriller a Ă©tĂ© lancĂ© au sommet de l’Ăšre des albums, pĂ©riode durant laquelle les disques complets avaient pris le dessus sur les singles comme forme dominante de consommation musicale et d’expression artistique dans l’industrie.

Cependant, le succÚs des singles de Thriller a provoqué un regain temporaire des ventes de ce format.

Lors de la sortie de l’album, Gil Friesen, alors prĂ©sident de A&M Records, dĂ©clarait dans un communiquĂ© de presse que « toute l’industrie est concernĂ©e par ce succĂšs ».

Le magazine Time spĂ©culait que « les retombĂ©es de Thriller ont offert Ă  l’industrie musicale ses meilleures annĂ©es depuis les jours euphoriques de 1978, oĂč les revenus domestiques totaux Ă©taient estimĂ©s Ă  4,1 milliards de dollars ».

Time rĂ©sumait l’impact de Thriller comme une « restauration de la confiance » pour une industrie proche des « ruines du punk et des rĂ©gions chics de la pop synthĂ©tisĂ©e ».

La publication dĂ©crivait alors l’influence de Jackson comme suit : « Star des disques, de la radio et des clips rock. Une Ă©quipe de sauvetage Ă  lui tout seul pour l’industrie musicale.

Un compositeur qui donne le rythme pour une dĂ©cennie. Un danseur avec les mouvements les plus sophistiquĂ©s. Un chanteur qui transcende toutes les frontiĂšres du goĂ»t, du style et mĂȘme de la couleur ».

La Stratégie de Diffusion Nationale de « Thriller » et « Billie Jean » à Travers les Chaßnes de Télévision Américaines

Lorsque Thriller et « Billie Jean » cherchaient Ă  atteindre leur public cible, MTV et la tĂ©lĂ©vision par cĂąble avaient une part de marchĂ© plus petite comparĂ©e Ă  la portĂ©e beaucoup plus large des chaĂźnes de tĂ©lĂ©vision diffusĂ©es aux États-Unis.

CBS/Epic Records souhaitait toucher un public national via les chaßnes affiliées à ABC, NBC et CBS, ainsi que les grandes chaßnes de télévision indépendantes, pour promouvoir Thriller.

La premiĂšre diffusion nationale du clip vidĂ©o de « Billie Jean » a eu lieu pendant la semaine d’Halloween en octobre 1984, une idĂ©e des producteurs exĂ©cutifs de Video Concert Hall, Charles Henderson et Jerry Crowe.

Video Concert Hall, le premier rĂ©seau national de clips musicaux, a enregistrĂ© l’Ă©mission spĂ©ciale d’une heure Ă  Hollywood et Atlanta, oĂč se trouvaient les studios de tĂ©lĂ©vision de Video Concert Hall.

L’Ă©mission spĂ©ciale Thriller Ă©tait animĂ©e par Vincent Price, co-vedette du clip Thriller, distribuĂ©e par Henderson-Crowe Syndications, Inc., et diffusĂ©e dans les 20 principaux marchĂ©s tĂ©lĂ©visuels des États-Unis ainsi que sur 150 chaĂźnes de tĂ©lĂ©vision, y compris WNEW (New York), WFLD (Chicago), KTTV (Los Angeles), WPLG (Miami), WQTV (Boston) et WXIA (Atlanta).

« Thriller » a eu un impact révolutionnaire sur les genres de musique noire et le crossover.

Selon l’ethnomusicologue Miles White, cet album a complĂštement dĂ©fini le « son du R&B contemporain post-disco » et a modernisĂ© l’esthĂ©tique du crossover, qui Ă©tait le graal de la musique populaire noire depuis Louis Jordan dans les annĂ©es 1940.

En soulignant sa domination sans prĂ©cĂ©dent de la musique pop mainstream par un artiste afro-amĂ©ricain, White Ă©crit que « la sĂ©lection des chansons et l’esthĂ©tique sonore de l’album ont su sĂ©duire Ă  la fois les sensibilitĂ©s soul et pop, attirant un large public et se vendant au-delĂ  des lignes de race, de genre, de classe et de gĂ©nĂ©ration », tout en dĂ©montrant l’Ă©mergence de Jackson depuis Motown comme « le roi du crossover pop-soul ».

Simon Vozick-Levinson d’Entertainment Weekly considĂšre que c’est « le plus grand album pop-soul ».

Dans leur liste des 40 albums les plus rĂ©volutionnaires de tous les temps, Rolling Stone Ă©crit : « Il est difficile d’imaginer le paysage musical actuel sans ‘Thriller’, qui a changĂ© la donne tant sur le plan sonore que commercial.

Le mĂ©lange audacieux et dĂ©mesurĂ© de pop, rock et soul de l’album a envoyĂ© des ondes sismiques Ă  travers la radio, invitant Ă  la fois des crossovers marquants (comme le solo de guitare d’Eddie Van Halen sur ‘Beat It‘) et des tentatives plus subtiles de fusion des genres.

Les vidĂ©os Ă©clatantes et cinĂ©matographiques de l’album — du court mĂ©trage rĂ©alisĂ© par John Landis pour promouvoir ‘Thriller’ Ă  l’hommage Ă  West Side Story accompagnant ‘Beat It’ — ont lĂ©gitimĂ© cette forme encore naissante et ont forcĂ© MTV Ă  intĂ©grer des artistes noirs dans ses playlists.

Sa stratĂ©gie promotionnelle, qui a conduit Ă  la sortie en single de sept de ses neuf titres, a redĂ©fini ce qu’Ă©tait exactement un album rempli de hits.

Au-delĂ  d’innover, il a battu des records, montrant jusqu’oĂč la pop pouvait aller : l’album le plus vendu de tous les temps, le premier album Ă  remporter huit Grammys en une seule nuit et le premier album Ă  rester dans le Top 10 pendant une annĂ©e entiĂšre. »

Epic Records a Ă©galement soulignĂ© l’importance de cet album : « Bien plus qu’un simple disque, Thriller est devenu un phĂ©nomĂšne culturel mondial et multimĂ©dia, aussi bien au 20e qu’au 21e siĂšcle.

Il a brisé les barriÚres musicales et redéfini les frontiÚres de la pop pour toujours.

La musique de Thriller est tellement dynamique et unique qu’elle a dĂ©fiĂ© toutes les dĂ©finitions prĂ©cĂ©dentes du rock, de la pop ou de la soul. »

DĂšs sa sortie, Thriller a Ă©tabli une nouvelle norme pour l’industrie musicale : artistes, maisons de disques, producteurs, marketeurs et mĂȘme chorĂ©graphes.

Le clip vidĂ©o Ă©tait en avance sur son temps et est considĂ©rĂ© comme monumental, non seulement dans la carriĂšre de Jackson, mais aussi dans l’histoire de la musique pop.

L’approche d’Epic Records consistant Ă  crĂ©er une chanson et un clip capables de sĂ©duire le grand public a fini par influencer la maniĂšre dont les professionnels commercialisent et lancent leurs morceaux aujourd’hui.

La production de John Landis, qui a rĂ©alisĂ© un mini-film plutĂŽt qu’un simple clip musical, a relevĂ© le niveau pour les autres rĂ©alisateurs et producteurs.

Avant le succĂšs de Thriller, Michael Jackson a dĂ» surmonter des obstacles pour obtenir du temps d’antenne sur MTV

Avant le succĂšs de Thriller, beaucoup pensaient que Jackson avait du mal Ă  obtenir du temps d’antenne sur MTV en raison de sa couleur de peau. Walter Yetnikoff, prĂ©sident de CBS Records, a dĂ©clarĂ© Ă  MTV : « Je ne vais plus vous fournir de vidĂ©os et je vais rendre public le fait que vous refusez de diffuser la musique d’un artiste noir. »

Yetnikoff a rĂ©ussi Ă  convaincre MTV de diffuser « Billie Jean » et « Beat It », ce qui a conduit Ă  une longue collaboration et a aidĂ© d’autres artistes noirs Ă  obtenir une reconnaissance grand public. MTV nie les accusations de racisme dans leur programmation.

La renommée des vidéos de Jackson, comme « Beat It » et « Billie Jean », a contribué à la popularité de MTV, orientant ainsi la chaßne vers la pop et le R&B.

Jackson a rĂ©volutionnĂ© le vidĂ©oclip en le transformant en une forme d’art et un outil promotionnel grĂące Ă  l’intĂ©gration de scĂ©narios Ă©laborĂ©s, de chorĂ©graphies sophistiquĂ©es, d’effets spĂ©ciaux et de la participation de cĂ©lĂ©britĂ©s.

Lorsque le clip de 14 minutes de « Thriller » a Ă©tĂ© diffusĂ©, MTV l’a passĂ© deux fois par heure pour rĂ©pondre Ă  la demande.

Ce vidĂ©oclip a marquĂ© une augmentation d’envergure pour les vidĂ©os musicales et est rĂ©guliĂšrement citĂ© comme le meilleur clip de tous les temps.

Il est reconnu pour avoir transformĂ© les vidĂ©oclips en une vĂ©ritable forme d’art, brisant les barriĂšres raciales dans le divertissement populaire et popularisant le format du documentaire sur les coulisses.

De nombreux Ă©lĂ©ments ont eu un impact durable sur la culture populaire, tels que la danse des zombies et la veste rouge de Jackson, conçue par Deborah Nadoolman, l’Ă©pouse de Landis.

En 2004, Nelson George, auteur, critique musical et journaliste, a Ă©crit : « Il est difficile d’Ă©couter les chansons de Thriller sans penser aux vidĂ©os qui les accompagnent.

Pour la plupart d’entre nous, les images dĂ©finissent les chansons. On pourrait mĂȘme dire que Michael est le premier artiste de l’Ăšre MTV dont un album entier est si Ă©troitement liĂ© Ă  son imagerie dans l’imaginaire collectif. »

Les courts métrages comme Thriller sont restés en grande partie uniques à Jackson, tandis que la séquence de danse en groupe dans « Beat It » a souvent été imitée.

La chorégraphie de Thriller fait désormais partie intégrante de la culture pop mondiale, reproduite partout, des studios de Bollywood aux prisons des Philippines.

Le succĂšs de Jackson en tant qu’artiste noir Ă©tait sans prĂ©cĂ©dent. En 1984, le magazine Time Ă©crivait : « Jackson est la plus grande star depuis les Beatles.

Il est le phénomÚne solo le plus en vogue depuis Elvis Presley.

Il pourrait bien ĂȘtre le chanteur noir le plus populaire de tous les temps. » Selon The Washington Post, l’album Thriller a ouvert la voie Ă  d’autres artistes afro-amĂ©ricains pour obtenir une reconnaissance grand public, comme Prince.

Christgau a attribuĂ© Ă  la chanson « The Girl Is Mine » le mĂ©rite d’avoir exposĂ© l’idĂ©e de l’amour interracial Ă  la radio.

Thriller continue de recevoir des Ă©loges des critiques

Thriller a continuĂ© de recevoir des Ă©loges de la part des critiques. Stephen Thomas Erlewine d’AllMusic a Ă©crit que l’album avait quelque chose pour plaire Ă  tout le monde.

Il pensait qu’il mettait en avant du funk plus dur et du hard rock tout en restant « indĂ©niablement amusant », et il a affirmĂ© que « Wanna Be Startin’ Somethin' » Ă©tait « le morceau de funk le plus frais de l’album [mais] aussi le plus claustrophobe et effrayant jamais enregistrĂ© par Jackson. » Erlewine estimait que c’Ă©tait une amĂ©lioration par rapport Ă  l’album prĂ©cĂ©dent de Jackson, bien qu’il ait critiquĂ© la chanson titre, la qualifiant de « ridicule » et affirmant qu’elle « cassait l’Ă©lan » du disque.

Dans The New Rolling Stone Album Guide (2004), Jon Pareles a Ă©crit que Jackson avait « doublĂ© ses ambitions et multipliĂ© son public… Thriller a bĂ©nĂ©ficiĂ© d’une aide musicale supplĂ©mentaire pour devenir l’album non compilation le plus vendu de tous les temps : les talents de danseur de Jackson et sa prĂ©sence scĂ©nique Ă©blouissante, amplifiĂ©s par la portĂ©e promotionnelle nouvelle des clips musicaux et l’Ăšre Reagan qui cĂ©lĂ©brait le glamour des cĂ©lĂ©britĂ©s.

Mais surtout, dans les sept singles Ă  succĂšs de l’album (sur neuf chansons), la musique se suffit Ă  elle-mĂȘme. »

Le critique culturel Nelson George a Ă©crit que Jackson « a formĂ© R. Kelly, Usher, Justin Timberlake et bien d’autres avec Thriller comme manuel. »

Reconnaissance et Classements de l’Album « Thriller » au Fil des Ans

En 1992, Thriller a reçu le Special Billboard Award pour commémorer son 10e anniversaire. En 2000, il a été classé 64e dans le classement All Time Top 1000 Albums de Colin Larkin.

Il a Ă©galement Ă©tĂ© classĂ© 2e dans les albums Soul/R&B – All Time Top 50. Le livre le dĂ©crit comme le meilleur exemple de disco-pop parfait, et un album Ă  recommander aux snobs musicaux et aux dĂ©pressifs.

Aux Billboard Music Awards de 2002, en signe de la longĂ©vitĂ© de l’album, Thriller a reçu un deuxiĂšme Special Billboard Award pour avoir passĂ© plus de semaines en tĂȘte du Billboard 200 que tout autre album dans l’histoire.

En 2003, il Ă©tait classĂ© 20e dans la liste des 500 plus grands albums de tous les temps du Rolling Stone, maintenant ce classement dans une liste rĂ©visĂ©e de 2012 — c’est l’album pop le mieux classĂ© sur les deux listes. Dans une mise Ă  jour de 2020 par Rolling Stone, Thriller Ă©tait classĂ© 12e.

Il a été classé par la National Association of Recording Merchandisers (NARM), en collaboration avec le Rock and Roll Hall of Fame, au troisiÚme rang de sa liste des 200 albums définitifs de tous les temps.

« Beat It » et « Billie Jean » ont tous deux été inclus dans les 500 chansons qui ont façonné le rock and roll du Rock and Roll Hall of Fame. En 2006, Time a inclus Thriller dans sa liste des All-TIME 100 Albums.

En 2008, 25 ans aprĂšs sa sortie, l’album a Ă©tĂ© intronisĂ© au Grammy Hall of Fame et, quelques semaines plus tard, faisait partie des 25 enregistrements prĂ©servĂ©s par la BibliothĂšque du CongrĂšs au National Recording Registry comme Ă©tant « culturellement significatif ».

En 2009, les critiques musicaux de MTV Base et VH1 ont tous deux classĂ© Thriller comme le meilleur album sorti depuis 1981. Thriller, ainsi que d’autres favoris des critiques, ont ensuite Ă©tĂ© soumis Ă  un sondage public. 40 000 personnes ont dĂ©signĂ© Thriller comme le meilleur album de tous les temps selon la gĂ©nĂ©ration MTV, obtenant un tiers de tous les votes.

Thriller a été classé troisiÚme sur la liste des Greatest of All Time Billboard 200 Albums.

Billboard a Ă©galement classĂ© l’album quatriĂšme sur sa liste des All 92 Diamond-Certified Albums Ranked from Worst to Best: Critic’s Take. En 2018, The Independent a nommĂ© Thriller « l’album le plus inspirant de tous les temps ».

RĂ©Ă©dition et remasterisation de Thriller : L’Ă©dition spĂ©ciale et les mixages surround

Le 16 octobre 2001, l’album Thriller a Ă©tĂ© rĂ©Ă©ditĂ© sous la forme d’un ensemble Ă©largi intitulĂ© Thriller: Special Edition.

Cet album remasterisé inclut un nouveau livret et du matériel bonus, comprenant les chansons « Someone in the Dark », « Carousel » et la démo originale de « Billie Jean » par Michael Jackson, ainsi que des interviews audio avec Quincy Jones et Rod Temperton.

Sony a Ă©galement engagĂ© l’ingĂ©nieur du son et mixeur Mick Guzauski pour crĂ©er des mixages en son surround 5.1 des albums de Jackson pour le format Super Audio CD, mais Jackson n’a pas approuvĂ© ces mixages.

En consĂ©quence, Thriller n’a Ă©tĂ© publiĂ© en SACD qu’en version stĂ©rĂ©o.

Une version en son surround de Thriller n’a vu le jour qu’en novembre 2022, lorsque Sony a crĂ©Ă© et diffusĂ© des mixages 360 Reality Audio et Dolby Atmos de l’album sur Amazon Music et Apple Music respectivement, en l’honneur du 40e anniversaire de l’album.

En février 2008, Epic Records a sorti Thriller 25, avec Michael Jackson en tant que producteur exécutif.

Cette Ă©dition spĂ©ciale de l’album est parue sur CD, USB et vinyle, incluant sept morceaux bonus, une nouvelle chanson intitulĂ©e « For All Time », un extrait de la narration de Price et cinq remixes avec la participation des artistes amĂ©ricains Fergie, will.i.am, Kanye West et Akon.

Un DVD accompagnait également cette réédition, contenant trois clips musicaux, la performance de « Billie Jean » lors du Motown 25 et un livret avec un message de Jackson.

La ballade « For All Time » est supposĂ©ment datĂ©e de 1982, bien qu’elle soit souvent attribuĂ©e aux sessions d’enregistrement de l’album Dangerous.

Thriller 25 a été un succÚs commercial et a particuliÚrement bien marché en tant que réédition.

Il a atteint la premiĂšre place dans huit pays et en Europe. Aux États-Unis, il a culminĂ© Ă  la deuxiĂšme position, tandis qu’il s’est classĂ© troisiĂšme au Royaume-Uni et a intĂ©grĂ© le top 10 dans plus de 30 classements nationaux.

L’album a Ă©tĂ© certifiĂ© Or dans 11 pays, dont le Royaume-Uni, a reçu une certification 2× Or en France et une certification Platine en Pologne.

Aux États-Unis, Thriller 25 a Ă©tĂ© le deuxiĂšme album le plus vendu de sa semaine de sortie, avec cent soixante-six mille exemplaires Ă©coulĂ©s, soit seulement quatorze mille de moins que le numĂ©ro un.

N’Ă©tant pas Ă©ligible pour le classement Billboard 200 en tant que rĂ©Ă©dition, il est entrĂ© directement Ă  la premiĂšre place du Pop Catalog Charts (oĂč il est restĂ© pendant dix semaines non consĂ©cutives), enregistrant les meilleures ventes sur ce classement depuis dĂ©cembre 1996.

Avec l’arrivĂ©e d’Halloween, Thriller 25 a passĂ© une onziĂšme semaine non consĂ©cutive en tĂȘte du classement des catalogues amĂ©ricains.

Cela a portĂ© les ventes aux États-Unis Ă  688 000 exemplaires, en faisant l’album de catalogue le plus vendu de 2008.

Ce fut le meilleur lancement de Jackson depuis Invincible en 2001, avec trois millions d’exemplaires vendus dans le monde en 12 semaines.

AprĂšs la mort de Jackson en juin 2009, Thriller a Ă©tabli de nouveaux records.

L’album s’est vendu Ă  101 000 exemplaires aux États-Unis durant la semaine se terminant le 1er juillet 2009, se classant ainsi comme le troisiĂšme album le plus vendu de la semaine.

Il a atteint la troisiĂšme place du classement Top Pop Catalog Albums.

La semaine suivante, l’album a vendu 187 000 unitĂ©s aux États-Unis pour la semaine se terminant le 8 juillet 2009, devenant ainsi le deuxiĂšme album le plus vendu de la semaine.

Les chansons de Thriller ont Ă©galement contribuĂ© Ă  faire de Jackson le premier artiste Ă  vendre plus d’un million de tĂ©lĂ©chargements de chansons en une semaine. Selon Nielsen SoundScan, Thriller Ă©tait le 14e album le plus vendu de 2009 aux États-Unis, avec 1,27 million d’exemplaires vendus.

Pendant une semaine Ă  partir du 20 novembre 2015, Google Play Music a proposĂ© Ă  ses utilisateurs amĂ©ricains une copie gratuite exclusive de l’album, incluant en bonus la dĂ©mo de « Billie Jean » datant de 1981.

Le 18 novembre 2022, Sony Music a sorti Thriller 40, une rĂ©Ă©dition cĂ©lĂ©brant le 40e anniversaire de Thriller, comprenant un disque bonus avec des morceaux inĂ©dits des sessions d’enregistrement originales.

Cette rĂ©Ă©dition de 2022 a Ă©tĂ© suivie d’un documentaire en 2023.

Écrit par: Team Funky Pearls

Rate it

Article précédent

Artistes Funk

B.T. Express : Du Brooklyn Transit Ă  l’Âge d’Or du Funk et du Disco

Du Madison Street Express Ă  B.T. Express : La Transformation d'un Groupe de Funk LĂ©gendaire des AnnĂ©es 70   B.T. Express, Ă  l'origine connu sous le nom de Brooklyn Transit Express, Ă©tait un groupe amĂ©ricain de funk et disco qui a connu plusieurs succĂšs dans les annĂ©es 1970. Selon un article de Record World publiĂ© en mars 1975, les King Davis House Rockers ont donnĂ© naissance au Madison Street Express, qui a ensuite Ă©voluĂ© en Brothers Trucking, pour finalement devenir […]

today23 août 2024 21 10