Il ne fait aucun doute que BARRY LEDERER doit être considéré comme un pionnier de la musique disco.
Aux débuts du disco, il a été l’une des rares personnes à contribuer à la création du premier pool de disques (où les DJ vendaient leurs disques directement à d’autres disc-jockeys plutôt qu’à des magasins de détail). Il a également travaillé avec le magazine Billboard dans ses premières conventions.
BARRY était un DJ reconnu au milieu des années 70 qui a aidé de nombreuses autres personnes à devenir DJ.
Au légendaire club Firehouse de New York, qui se trouve dans une ancienne caserne de pompiers et qui n’attire qu’une cinquantaine de personnes.
BARRY LEDERER
Tôt un matin, Barry est allé faire un tour sur Fire Island avec Ben.
C’est là qu’il a entendu une nouvelle musique incroyable – une musique qui n’était pas jouée à New York à l’époque.
Il a demandé s’il pouvait jouer ces hits et bientôt des files d’attente se sont formées autour du bloc pour entrer dans son club !
IL ÉTAIT UNE ROCK STAR ET SA MUSIQUE ÉTAIT TRÈS POPULAIRE DANS LES ANNÉES 60.
JOUE SANS CESSE DU BOTEL POUR LE THÉ DANSANT (1972-1976).
ENSUITE, IL EST ALLÉ AU BÉCASSEAU OÙ IL A TRAVAILLÉ PENDANT 3 ANS.
En raison de l’importance de ces deux clubs, tous les DJ se tournaient vers eux pour trouver de la nouvelle musique.
Ce qui était joué dans l’un ou l’autre de ces clubs était également repris par d’autres DJ dans tout le pays.
Pendant que Barry était au Bote, les mixages musicaux de Tom Moulton étaient diffusés.
Les deux hommes avaient une excellente relation de travail et travaillaient ensemble pour diffuser de nouvelles chansons qui n’étaient pas encore disponibles.
BARRY JOUAIT DANS QUELQUES CLUBS HÉTÉROCLITES DE LA RÉGION MÉTROPOLITAINE, DONT LE CLUB ET L’HIPPOTAMUS (JUSTE AVANT L’OUVERTURE DU STUDIO 54).
ILS ÉTAIENT ASSEZ PRESTIGIEUX ET RAFRAÎCHISSANTS, DIFFÉRENTS DE CEUX D’AVANT.
Tom Moulton a écrit la rubrique Disco du Billboard pendant quatre ans, après le passage de Barry Lederer comme critique de musique disco.
Barry et plusieurs de ses amis envisagent d’écrire un livre qui replace l’histoire du disco dans son contexte.
Plusieurs livres sont sortis récemment qui ignorent certains des acteurs clés qui ont contribué à façonner l’industrie.
Barry Graebar est le propriétaire d’une société de sonorisation appelée Graebar Productions, qui a assuré la sonorisation de salles comme le 12 West (San Francisco) et le Trocadero (Los Angeles). De nombreux DJ disco de renom ont joué sur ce système, considéré comme un classique.
En résumé, il a assisté à la création de la musique disco et beaucoup m’ont exhorté à préserver mes souvenirs par écrit afin que les générations futures puissent comprendre ce qu’était cette époque passionnante.
Il a travaillé comme journaliste pendant quatre ans, à partir du milieu des années 1970.
Avant moi, la rubrique était écrite par Tom Moulton, un grand remixeur disco de l’époque.
Pendant les années 1970, Fire Island était une Mecque de la vie gay. Les principales communautés étaient Cherry Grove et son Ice Palace, ainsi que le Sandpiper de Saltaire et le Botel in the Pines.
La musique disco est née dans ces lieux, et nombre de ses plus grands succès y ont été créés.
De nombreux DJ new-yorkais s’y sont rendus (Fire Island) et Tom et moi – qui étions également présents en jouant des cassettes, et non des vinyles – avons rapporté les grandes réactions à certaines chansons dans notre colonne Billboard.
Le magazine Billboard était lu par la quasi-totalité des DJ et surtout par les maisons de disques, qui savaient pertinemment à quel point une mention dans notre rubrique pouvait attirer l’attention sur un artiste ou une chanson.
Les propriétaires du club voulaient quelque chose à diffuser pendant leur absence, alors nous leur avons envoyé des cassettes audio.
Finalement, Tom faisait toujours ses enregistrements sur un seul magnétophone, un Revox.
Il utilisait les fonctions d’arrêt et de pause pour que la chanson suivante soit bien rythmée.
Il lui a fallu plus de 75 heures pour effectuer le travail, mais cela en valait la peine – le résultat était excellent. Tom Moulton n’a jamais joué lui-même avec une platine.
Tom et moi nous sommes efforcés de ne pas abuser de nos positions à la Fondation.
Une fois que l’on cède à la tentation, la crédibilité est perdue – et nous ne l’avons jamais fait !
Dans ce paragraphe, vous trouverez des citations tirées de plusieurs ouvrages sur le leadership qui expliquent ma pensée sur la façon dont les dirigeants doivent préserver leur crédibilité en évitant toute apparence d’irrégularité ou de corruption.
L’Ice Palace et le Sandpiper ont été les deux premiers bâtiments à succès construits sur l’île en 1970, suivis du Grove Theatre.
L’île était dans la paume de la main de Don ; il a apporté avec lui une musique que personne n’avait jamais entendue.
Les performances étaient incroyables, et j’ai été hypnotisée.
La danse de Don m’a vraiment époustouflée : tous les spectateurs voulaient retourner sur la piste de danse juste après l’avoir vu !
C’était comme un rêve devenu réalité (sauf pour Jimmy Stewart, le DJ du 12 West, dont nous parlerons plus tard).
L’année suivante, je suis resté au Botel et Tom a dormi dans sa voiture près du Sandpiper.
DJ Guttadaro, qui logeait chez Bobby, a fait revivre l' »Ice Palace », un club au statut légendaire en raison de sa programmation musicale de grande qualité.
Nous avons tous deux été les premiers DJ à passer « Loves Theme » sur acétate, des mois avant que le grand public ne l’entende.
La réaction était si énorme que finalement, malgré tout, le disque a atteint la première place.
J’ai été au Botel pendant quatre ans, puis j’ai passé deux ou trois ans au Sandpiper.
La réaction du public de Fire Island à la musique diffusée par Guttadaro, Moulton et Lederer a contribué à l’intensité du disco : les spectateurs ont tellement aimé ce qu’ils ont entendu qu’ils en ont redemandé.
Dans son livre TURN THE BEAT AROUND, Peter Shapiro cite
Bobby DJ a joué au Palais des glaces pendant de nombreuses années et, en hiver, il se produisait souvent à New York, notamment au Continental Baths, où avait lieu le premier spectacle de Bette Midler.
Il a également travaillé comme DJ principal au Jardin sur West 43rd Street.
Les Bains étaient l’un des endroits les plus prisés par les hétéros et les gays.
Les clients gays pouvaient « jouer » à l’étage, tandis que les hétéros (et tous les autres) pouvaient aller en bas, où il y avait une piscine et de la bonne musique !
C’était divin d’être avec un partenaire qui avait l’air incroyable et de ne pas porter de vêtements.
Le reste appartient à l’histoire : le disco est né, une nouvelle ère de la musique commence.
La relation entre le DJ et la foule est désormais courante dans les clubs gays, qui ont le sentiment d’avoir trouvé leur maison loin de chez eux.
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